Detalles 1. Carteles no Pertinentes

Jan van Eyck. El matrimonio Arnolfini. 1434. National Gallery. Londres

“Para examinar las imágenes fotográficas de un cierto grado de perfección, es aconsejable que utilicemos una lupa grande, tal y como lo hacen los abuelos cuando leen. Esto amplía los objetos dos o tres veces, y, con frecuencia, revela una multitud de detalles diminutos que antes no se observaban, ni se esperaban. Además, sucede a menudo (y esto es uno de los encantos de la Fotografía) que el propio operador descubre, quizás mucho tiempo después, que ha delineado muchas cosas de las que no tenía ni idea cuando sacó la imagen. A veces se encuentran inscripciones y fechas sobre los edificios, o hay sobre sus paredes carteles impresos no pertinentes en absoluto. Otras veces se ve la esfera lejana de un reloj con la hora a la que se sacó la imagen, registrada inconscientemente.”
William Henry Fox Talbot. The Pencil of Nature. 1844

Estas palabras de uno de los inventores de la fotografía pueden sorprender a primera vista por su ingenuidad. Pero a mi me interesan mucho más por su vigencia. Están escritas en una época en que la fotografía no tenia ni de lejos la presencia tan notable de ahora. En la que las imágenes más difundidas estaban realizadas preferentemente por grabadores, dibujantes o pintores. Unos autores que, posiblemente no realizaban sus obras en el mismo lugar que representan -si estamos hablando de paisajes-. Pero en cambio, si que habían estado en cada uno de los milímetros cuadrados de la obra esparciendo sus trazos.

Recordemos la firma de Van Eyck en su retrato del matrimonio Arnolfini, Johannes de eyck fuit hic -Juan de Eyck estuvo aquí-, donde aquí no es el lugar representado, la alcoba de los Arnolfini, sino la superficie del cuadro que estamos observando. No hay sorpresas. El autor sabe que es lo que ha puesto en cada rincón del soporte.

La cosa cambia con la fotografía. El autor va con su cámara al lugar que retrata y allí aprieta el botón. Pero no coloca cada uno de los granitos de plata en la superficie de la imagen, ni, en la actualidad, esos pixels tan volátiles. El autor no es consciente de todo lo que ha dejado entrar en su imagen. Y mucho menos nosotros, los observadores. Por eso es necesario volver a ella provistos de una lupa.

Esto es lo que vamos a hacer con las seis fotografías de Albert Louis Deschamps que hemos expuesto en Figueres. Allí, y aun por unos días, no será necesario utilizar una lupa. Tan solo acercarse a los paneles y, eso si, agacharse un poco.

Tampoco será necesario aquí. Sencillamente os mostraré algunos de los detalles que he descubierto cuando he ampliado la imagen. Empecemos por la fotografía de referencia FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.018 en su archivo, el Centro Documental para la Memoria Histórica.

En el centro de la imagen una persona mira al fotógrafo. Quizás es un soldado. No lo tengo claro. He visto algún abuelo descansando así, con una pierna cruzada sobre el cayado. En un balcon del fondo, una sábana. Podria tratarse de una bandera blanca, o los restos de un saqueo.

Soldados y civiles toman el sol sentados sobre lo que parecen escombros.

Una silla vacía. En el suelo podemos distinguir unas botellas también vacías. Alguien ha estado celebrando algo. En la pared un cartel nos recuerda la nueva situación y, quizás, el motivo de la celebración.

Es este.

The boss. No lo había olvidado. Este es el cartel que aparecía en el primero de los detalles. Alguien podría pensar que estos son un ejemplo de los carteles no pertinentes a los que se refería Fox Talbot. Estoy convencido de que, en la época de estas fotografías, a nadie se le ocurriría pensarlo. Al menos en voz alta.

En esta otra fotografía tomada por Deschamps también en Figueres, un civil retira unos carteles, ahora inapropiados, de la cartelera pública. Su trabajo es supervisado de cerca por un militar.

El trabajo de Deschamps también es supervisado de cerca. La sombra de un banderín junto al fotógrafo así lo indica.

Por cierto, no he podido ver en ninguno de los detalles ninguna esfera lejana de un reloj. Pero, por la dirección de las sombras, sabemos que estas fotografías se hicieron entre las dos y las tres de la tarde.

El hombre que mató a Liberty Valance



Hoy les propongo llenar de contenido la jornada, así como el video que precede a este texto, con el visionado de este otro fragmento. Segun se mire, un bello ejercicio de arqueologia del punto de vista.

El recuerdo es hinchable


Su volumen aumenta y su densidad disminuye en determinadas fechas -como son los aniversarios señalados-, o durante determinados períodos, en los que, como ahora, el presente no vale un pito.

En Figueres han coincidido estos dos fenómenos cronológicos. Esto nos ha permitido sacar a la calle las imágenes de unos recuerdos que están unidos a nuestros días por muchos vínculos. Uno de ellos creo que es es el miedo.

Todo esto ha coincidido también con un mercado, que ha rodeado las imágenes por unas horas. Algunas de las fotos que tomé durante ese mercado fueron las que me recordaron que el recuerdo es hinchable. Y deshinchable, claro.

Lo que el Estado sabe de tu abuelo

Cada año, el Estado, mediante el borrador de la declaración de renta, te envía lo que sabe de ti. También cada año, se publica lo que el Estado sabe -o dice saber- de tu abuelo. Se trata, en este caso del suplemento de historia de los libros de texto.

El pasado viernes, día 6 de febrero, se inauguró Patrimoni, en Figueres. Poco antes había conocido a Lluis Vila. Colecciona coches. Aunque enseguida dice que hay dos coches que no podrá tener nunca. Uno es un Pegaso, el otro, un Hispano, como el de su abuelo. Su abuelo, dentista, era el propietario de la clínica que aparece en una de las fotos de Deschamps.



Me confirmó que, efectivamente, la casa no fue bombardeada, como dice el texto del reverso de la foto -extraído del mismo archivo donde se conserva la foto-, sino incendiada como represalia por los republicanos, antes de evacuar la ciudad.

Después de la inauguración pude averiguar que alguien con la misma información que Lluis Vila, rectificó, directamente sobre aquel panel, lo que el estado sabe -o dice saber- sobre su abuelo

PATRIMONI. IMÁGENES Y TEXTOS



Figueras
Figueras después de la huida de los republicanos. Vista de varias fachadas, una de ellas prácticamente destruida por los bombardeos. En primer plano a la izquierda puede verse un camión con personas. En el dintel de una puerta pone 'COLMADO', en el balcón del primer piso varias personas asomadas. Delante de ella transitan varias personas.
REF. ES.37274.CDMH/1.40.3//FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.31




Subterráneo en Figueras Soldados nacionales en reposo delante de un subterráneo fortificado en Figueras. En el muro varios carteles nacionalistas pegados. Al fondo fachadas de varios edificios, árboles y soldados sentados en el suelo. REF. ES.37274.CDMH/1.40.3//FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.18





Subterráneo en Figueras
Soldados nacionales descansando delante de un subterráneo fortificado en Figueras. Pegado en el muro un cartel con el retrato de Franco casi despegado. Al fondo fachada de un edificio.
REF. ES.37274.CDMH/1.40.3//FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.19


Subterráneo en Figueras

Fachadas de edificios en Figueras, delante subterráneos fortificados. Soldados nacionales en reposo o transitando.
REF. ES.37274.CDMH/1.40.3//FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.20



Casa bombardeada
Fachada de una casa bombardeada posiblemente en Figueras, en los balcones pone: 'CLINICA DE (...) VILA'. REF. ES.37274.CDMH/1.40.3//FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.22


Reparto de víveres

Fachada de un edificio de la provincia de Gerona, posiblemente Figueras, en cuyo toldo pone: 'GRAN CAFE'. Delante un camión cargado de víveres, junto al que están hombres y mujeres esperando. En la puerta del camión pone: ' MINISTERIO DE LA GOBERNACION/ AUXILIO/ A / POBLACIONES LIBERADAS/ 9 ' REF. ES.37274.CDMH/1.40.3//FOTOGRAFIAS-DESCHAMPS,FOTO.28
Procedencia de los textos y las fotografías históricas:

España. Ministerio de Cultura. Centro Documental de la Memoria Histórica.

Patrimoni se inaugura el viernes, 6 de febrero de 2009 y estará expuesta en su lugar, las calles de Figueres, durante cuatro semanas.

PATRIMONI, FIGUERES, 1939-2009


El próximo viernes, día 6 de febrero, a las 20h en la Rambla de Figueres se presenta Patrimoni. Es una instalación fotográfica repartida por las calles de la capital ampurdanesa. Parte de unos hechos históricos: la toma de la ciudad por los insurgentes franquistas, el 8 de febrero de 1939. Consiste en recuperar algunas de las fotografías que en su día registraron aquellos hechos y exponerlas a gran formato en los mismos lugares dónde fueron realizadas por su autor, el periodista francés Albert-Louis Deschamps, ahora hace setenta años, al poco de la entrada de los soldados franquistas en una ciudad desamparada.

A través de la especial resonancia que se produce entre cada una de las fotografías y el paisaje que las rodea, Patrimoni nos habla de nosotros, de nuestro tiempo, y de nuestra actitud ante los hechos que se retratan.


Cinco de las fotografías están expuestas en la Rambla. Nos dan así una idea del aspecto que ofrecía este paseo durante las primeras horas de la larga dictadura. Así, podemos ver algunos civiles haciendo leña de unas ramas caídas en medio de la avenida. Unos soldados en actitud ociosa y la mayoría desarmados -ya no hacía falta- ante el acceso a un refugio antiaéreo -también ocioso ya-, situado en la parte alta de la Rambla. Alguien ha pegado un cartel con la efigie del nuevo jefe de Estado. Más abajo vemos los restos de alguna casa destruida, no sabemos si por un incendio provocado durante la fuga del antiguo ejército gubernamental o por un bombardeo del nuevo ejército nacional. Al lado, un grupo de personas hace cola ante un camión que reparte comida. La sexta imagen se encuentra en la plaza del Ayuntamiento. En ella podemos ver los restos de una casa destruida -esta si- durante un bombardeo. Ante ella pasa un camión que se dirige, probablemente, a la Jonquera.

En el reverso de las imágenes hemos expuesto el texto descriptivo que las acompaña en el archivo dónde se custodian: el Centro Documental de la Memoria Histórica. En algunos casos, la información que aparece es ambigua, o errónea. El observador, ciudadano de Figueres, sabrá enmendar estos datos, cuando no ampliarlos. Nosotros los hemos querido dejar tal cual. De esta manera proponemos una lectura de los hechos fotografiados como parte de nuestro patrimonio, como lo son las fotografías que los retratan. Aunque, a diferencia de ellas, estos sucesos constituyen un legado incómodo, de difícil gestión, tanto para el Estado, como para sus usuarios.

Patrimoni
es un proyecto de Ricard Martínez, de Arqueologia del Punt de Vista, y miembro de AtelieRetaguardia. Se trata de un encargo del Ajuntament de Figueres, que se integra dentro de los actos de Figueres 2009, Capital de la Cultura Catalana.

CLASES DE FOTOGRAFÍA Y CREACIÓN EN ATELIERETAGUARDIA

AtelieRetaguardia se complace en anunciar que quedan pocas plazas disponibles y pocos días para el inicio del Curso de Fotografía y Creación, impartido por Llorens Raich, profesor del IEFC.
A traves de un muy interesante y definido temario, Raich nos propone edificar una sistasis particular, con la que desarrollar un trabajo creativo propio.
pdf_curso